本片并非一个有趣的故事，但却非常准确地描述了当时的社会现实。小偷的生活是一种自由主义的集中展现，然而女记者是深受自由主义诱惑的普通人。普通人的生活原本平淡无奇，然而被诱惑之后，他们就会对完全不一样的刺激生活产生一种向往。这种向往引导着他们体验不一样的经历。努力的摆脱当下，然而没有一个清楚的目的地，就会陷入到更深的空虚当中去。自由思潮影响了一代人，然而在这种影响之外，那一代人究竟是获得了刺激的短暂的生活解放，还是陷入到更深层次的空虚当中，恐怕就只有自己知道了。

1959年末，法国巴黎的新浪潮电影运动已经渐渐浮出水面。1960年3月， 让-吕克·戈达尔的第一部电影《精疲力尽》问世。让人始料未及的是，这部电影收到了舆论界的一致差评。评论家对《精疲力尽》中反常规的剪辑手法和贯穿全片的虚无主义感到气愤和不安。
此时， 让-吕克·戈达尔的电影特征已经初见苗头，《精疲力尽》是他对传统电影的讽刺和推翻。作为《电影手册》的一员，戈达尔曾给上千部电影写过评论。不管是从技术角度开始从思想角度，戈达尔在电影评论方面都有绝对的发言权。

去年10月份我发在扣扣空间里的东西，转载过来，高中生水平有限文笔浮夸做作，大伙纯当看个乐就行了：
看完戈达尔的《精疲力尽》（一直排在我观影列表里大半年了，结果人老头子离世快一个月了才想起来要看，难绷）
作为新浪潮开山代表作，跳接之类的手法与新潮的镜头语言是如何的开天辟地别具一格，前人之述备矣我也不去吹了（好吧其实是根本不了解电影拍摄的镜头技术，根本不会吹罢了，对于我这种语言匮乏的庸人，观感的灵动只可意会不可言传）
至于主题，虚无主义的诘问贯穿始终

米歇尔心中只有自己，没有他人，他叛逆，无视规则，无视他人，追求一种今朝有酒今朝醉、及时行乐的生活。帕特丽夏为这样的米歇尔着迷，短暂的迷失，但后来她告发了米歇尔，只是为了证明不爱，米歇尔没有继续逃走，因为累了。
影片很完美的展现了一群年轻人，他们向往自由，向往无拘无束，也曾梦想过打破现实，但无奈最终只能向现实低头。在二十世纪，本片的思想核心是值得深究的。
片中的电影语言也丰富了很多拍摄者的拍摄选择，“跳接”的使用也会更有某种意义上的真实感。

《精疲力尽》让人沉浸的爱情片 /戈达尔-影象声音与_P29-30
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