===========================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================虽然不怎么清楚这影片映射的背景历史，但导演的用心随处可见，各种亮点让人一口气看完完全不喘气，很久没看到这么有意识的电影了
（B站看的，文青之间的撕逼也蛮有意思的）

第一次看图新鲜，第二次看当喜剧，第三次看，不禁潸然泪下。
古斯塔夫 让我想起了章诒和《往事并不如烟》里「最后的贵族」一章，像康同璧和罗仪凤：
「在那么一个恐怖又疯狂的环境里，大家都在苟活着，谁也谈不上风节，但他们却尽可能以各种方式方法维系着与昔日的精神感情联系。」
「他们骨子里欣赏并怀念不已的，还是风雅，细腻，高度审美化，私人化的日子。」
已然逝去的欧洲文明，不再适应工业社会的贵族，被战争击碎的脆弱精致，就是古斯塔夫竭力用生命维持的幻影。
人各有所爱，贾子曰：“贪夫徇财，烈士徇名，夸者死权，众庶冯生。”
名节这种东西最不切实际，但盖棺定论，或许还做了后人的牌坊；
可是古斯塔夫殉道之物，连名节也算不上，是已经被历史淘汰和遗弃的执念——精致，正直，情谊。平民不会歌颂精致得奢侈的生活方式，战事不会赞美不计功利的正直理想，机器不会保留效率低下的人情。
这三点绝不是无瑕的信仰，但绝对是不复人间的，古斯塔夫先生的，爱。
罗仪凤说：
「我无夫无子，这辈子只剩下一点儿爱好。
我喜欢鞋

如果说导演韦斯·安德森这么多年的电影说明了一个什么道理，那就是：电影风格与所要表达的主题其实没有多大关系，你完全可以执着地使用同一套方式拍出不一样的故事。

如果你一定要用一个词形容他全部的作品，那一定就是：古灵精怪。韦斯·安德森的电影可以说是当今好莱坞风格最鲜明、最独树一帜的一支，他的电影甚至不需要打上自己的尊姓大名，独特的影片气质就是最好的个人商标。比如，安德森这个完美对称图的狂热爱好者，几乎总是将摄影机放置在屏幕的中轴线上，就连背景中的摆设，也喜欢左右对称的平衡构图。他的片中，幽默感常常通过“死锅（Deadpan）风格”表达出来：演员常常面无表情、体无动作，但在克制、细微的变化中，以及一尴一尬的停顿之间传递着古怪的冷幽默感。安德森显然不是写实主义的拥簇，电影中的色调、道具、布景，常常色彩明丽又稀奇古怪，像是直接从童话故事中搬出来一样，而且注重细节到达了偏执狂的水准。总之，安德森的电影世界就好像是他一手打造的玩具小屋，而他像个木偶大师，扯着角色身上的线

很幽默风趣的一部电影，看完后你会体会到好人有好报的感觉。但事实是，为什么你愿意为他人服务？你愿意与人为善？比如饭店的经理古斯塔，虽然是靠着取悦大部分年老色衰的有钱有地位的贵妇钻取人生的第一桶金，但是在后来入狱后，是谁救了他？是那些贵妇吗？当然不是，是贵妇的原因他才进的监狱。那么他怎么逃生的？看看他在监狱里做了什么？他给人送粥，善意的给脸色有疤的大个子粥里放了一点盐，大个子很高兴。当他有蛋糕时，主动给自己同宿舍的狱友分享。也许他做这些事情已经养成了一种习惯，可是这些好习惯帮助了他。狱友邀请他一起逃跑，当被人发现时，是大个子帮助他把那个叫嚷的嘴巴捂上拖走；当被人追杀时，是他的那些一个个宾馆的经理们通过一个个电话帮助他逃生。有一个细节很有意思，当他获救上汽车时，非常感谢就他的人，可是他刚从监狱里逃出来，身上没有钱，就问他的仆人，你有多少钱，要向仆人借43块钱里的25块给就救他的人。这难道不是一种习惯？

布达佩斯大饭店：一场诡谲的时空之旅
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