一般来说被冠有‘鬼才’二字的导演都不会有太纯粹的爱情片，无矫情和无煽情，昆汀·塔伦蒂诺、奥利弗·斯通、蒂姆·伯顿是这样，就算是被称为女性导演的阿莫多瓦也同是如此。基本上，昆汀导演的所有影片无外乎都是一群男人的狂欢，有评论上说：鬼才，鬼才，意思是鬼才知道他们想些什么。
《被解放的姜戈》85届奥斯卡的最佳原创剧本，三年磨一剑，延续了一贯低调暴力的昆汀风格，鼓点、西部、随意大胆的镜头运动，肆无忌惮的人物性格，还带着一些玩世不恭的嘲讽的搞笑。这一部应该说最温馨的昆汀作品，最后也终于有了男女主角的团圆结尾，相对于之前的《无耻混蛋》《低俗小说》，这一部不光有了活着的女主角，难得是他们还在一起了。一个很简单的关于寻找女朋友的故事，黑人姜戈被德国赏金猎人舒尔茨所买下，两人携手合作赏金猎人的卖卖，姜戈的唯一条件是：从暴虐的庄园主卡尔文手中解救出自己的妻子。我很喜欢克里斯托弗扮演的德国猎人舒尔茨，优雅而富有魅力，即使杀人也漫不经心，和他之前在《无耻混蛋》里的那个德国军官的形象不谋而合：彬彬有礼
影片的前一个半小时几乎在复制QT以往的成功经验，Django的成长路线也几乎和Kill Bill一般无二。从片名就可以看出影片在向1966年那部通心粉西部剧致敬，于是作品本身在剧情上不应苛求，只要将注意力放在好看过瘾的瞬间暴力场面上即可。影片在Waltz和Leonardo死亡之后才变得与以往的QT影片开始不同（之前重复了多次的暴力美学场面与QT近年作品别无二致），在这之后，则开始了Foxx的独角戏，Foxx用单枪匹马的壮观血浆戏在最后关头挽救了这部逻辑上存在问题（Waltz在杀了Leonardo后扔掉了枪、Foxx作为黑赏金猎人在蓄奴州横冲直撞以及装扮成Waltz的黑人交易合伙人时可以享受与白人同等的待遇等）的通心粉闹剧。而最后炸掉庄园的匆匆结尾虽然可以令人大呼过瘾，却也难掩QT在Four Rooms后再也无法创造精妙结局的尴尬窘境。
刚刚看完《被解放的姜戈》，大呼两个字：过瘾
强烈建议有抑郁症，无聊到不知道干啥同志们狠狠看TM三小时,尽量把音响开大，屋里要黑，两眼紧盯屏幕，两耳嗡嗡的去感受这场火枪爆头、血肉横飞、嗷嗷直叫的热血盛宴。然后内心翻腾，恨不得呱呱狠zhou两瓶冰啤酒~哪怕这是屋内没有暖气的大南方，你也会觉的畅快淋漓。直呼过瘾，回头发现所有的不快都一扫而光，马上给哥们打个电话：走，出去转悠转悠。是的，这电影非常适合既压抑又闷骚、没事不知嘎哈各种冷淡的你。
或许，这不是一部好电影，它没有喋喋不休的大道理，也没有劝人向善的神功，更没有让人看完之后大为思考黑人可怜白人可恨种族主义的范。这里有的是，有仇必报，看你不爽，MD老子就毙了你，直接爆你菊花。很爽，很轻松。其实，看这电影不用去思考，去感受吧，感受自己是个铁血男儿，拿着两杆枪，骑着高头大马，奔到欺负你的混帐王八蛋的家里，一阵“砰砰砰~~~~~~“看着丫们跟孙子似的一点也不屌，给每个人脑瓜上来上一个碗大的洞，满屋子飞的都是血沫子大肉块。你发现
独自肩负世界，我该挣脱，还是放弃，打道回府？
面对恐惧，我发觉 人们束手无策
但我已无路可退 我在寻找自由，我会为此付出全部
我知道 一切都来之不易
世俗的枷锁越缠越紧
总是跌跌撞撞 也要继续前行。
江苏人给推荐的一首歌——叫做“Freedom”。第一次听到的时候，就被音符歌声里流出的对自由的向往感动了。接下来的几天，耳机里一直在回放这首歌，自由的旋律。
期末所有的考试结束了，终于看了用这个插曲的电影——《被解救的姜戈》。故事讲了一个赏金猎人在一次追杀中为了一条信息救了姜戈，在这次任务后舒尔兹与姜戈建立了友谊。舒尔兹知道了姜戈还有一个妻子，于是决定帮助姜戈救出他心爱的人……
影片中出现了大量白人、黑人对姜戈骑马的不解、嫉妒甚至恐惧。这已经是一种全民的观念，压迫者相信他们的压迫是合法合理的，被压迫者则认为这是他们应该受的。这是极不正常的、不合理的、恐怖的观念。我所理解的这种观念有三次：纳粹德国、文化大革命、贩卖黑奴。这是一些疯狂的时期，人们毫不知情的自相残杀
一个多月前在家中看了一部昆汀·塔伦蒂诺指导的电影——《被解救的姜戈》。观影时，初次接触的昆氏暴力并没给我留下深刻的印象，倒是几个蹩脚的细节被交代在电影结局里，让我对昆导想表达的电影内涵产生了疑问。《时代周报》给这部电影的评价是“不是一部伟大的电影，但是一部纯粹的昆汀式电影。”那么，这部电影究竟“不伟大”在哪里呢？
威尔·史密斯拒绝过饰演姜戈。最近才知道的这个信息像掀开了潘多拉盒子的盖子，剧本的虚线实线夹杂着昆导的个人情感飞将出来，有些骇人地呈现在眼前。
种族主义在当今美国社会是个异常敏感的话题，每当有涉及种族歧视的案例出现时，美帝的公知们就会在舆论场里聒噪起来，他们都知道自己该说些什么。《被解救的姜戈》亦可被认为是昆导的一次发言，当然，是昆汀式的发言。
表面上，以南北战争背景下黑奴和白人的矛盾作为题材的《被解救的姜戈》是一部反种族主义的电影，主线是男主姜戈救走女友，帮助姜戈的医生舒尔茨干掉农场主坎迪并牺牲。但事实上，影片并不是反种族主义的电影，甚至一定程度上
随着“姜戈，姜戈”的粗犷歌声，一个比歌声还要粗犷的白人男子，拖着一口沉重的棺材在泥泞不堪的荒野里跋涉。棺材里装了什么，他要去向何方？1966年意大利西部片《姜戈》一开场就吊足了观众的胃口，成为翻拍无数的经典暴力片。
2007年，三池崇史以《寿喜烧西部片》致敬《姜戈》，昆汀•塔伦蒂诺友情参演。2012年，意犹未竟的塔伦蒂诺亲自操刀，捧出《被解放的姜戈》，姜戈摇身一变成了黑奴，在一位毫不利己、专门利人的赏金杀手的舍命相助下抱得美人归，提前一个世纪实现了马丁•路德•金的梦想，高潮段落或可称之为“一次握手引发的血案”。
暴力片要想拍出味道，在汗牛充栋的暴力影像中杀出一个黎明进入殿堂级别，殊非易事。库布里克的《发条橘子》（1971年），肆无忌惮的暴力场面与罗西尼的《贼鹊》、《威廉•退尔》序曲、贝多芬《第九交响曲》、爱尔加的《威风凛凛进行曲》和谐地交织在一起，散发着撒旦般邪恶的魅力；对暴行矫枉过正的批判，使影片的思想性达到一个哲学的高度：以反暴力扼杀人的自由灵性，必然导致国家暴力的强化
“被解救的姜戈”乔纳·希尔新作，为了33分左右时的配乐
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