《白塔之光》像写给北京的散文诗，电影拍得透亮且温和，辛柏青老师的表演，实在是干净，相比《人世间》几乎可以说是脱胎换骨的演技，《白塔》中那段老同学的聚会，唱着重置版“北京欢迎你”，可以说是辛柏青老师表演的高光时刻吧，中年男演员里如此般生活化的表演，如此干净纯粹的演技，真觉得他是人到中年，命运赏饭吃，看他的戏是享受。
田壮壮导演做演员，实在贡献了太多中国电影父亲形象的名场面，只可惜很少见到他导演的作品了，今年71岁，还在为中国电影躬身入局，令晚辈感动，身体力行

真的就我感觉这片子味儿很怪吗？已经超出爱男的范畴，上升到爱爹了。全片致力于描绘细腻可靠受委屈的爸爸形象，妈妈都消失了，不是出轨就是把爸爸赶出家门，连只出现在对话里的女主角父母也是这个模式。什么照着我爸找的老公，这真的不恶心吗？随时随地在大街上喊爸，这妥妥的恋父情结啊。姐姐，这还不油腻啊？公交车上男主角评价什么一辈子做好事儿的时候，女主角居然还骄傲害羞地笑了，懂了，您就是好这口，真爱爹呗。因为是孤儿，所以就渴望着一些父母温情把老男人当替代品呗。但我不理解

辛柏青在猫妖传里饰演的李白给我的印象极深，揣摩出了角色的神韵，在这部戏中男主角的性格脾性刻画也非常到位。
本片拍摄手法许多地方刻画了细节又有独特的想法，构图优美，故事透漏了一种淡淡的忧伤，入围柏林主竞赛单元实至名归。
看到很多人喷故事逻辑漏洞，全片猥琐消极。我个人觉得这就是生活的写照，谁的生活永远完美无瑕，谁的家庭永远春暖花开，每个人的生活挖开剖烂了，谁不是都有乱七八糟故事？

《白塔之光》里的所有故事，核心都在寻根——在生活的这片空间、踏着的这片土地的里，寻找自己脉络的根源。构筑于其上的故事，因为这个核心而得以维持。
白塔光芒下，人没有影子，猫却有。有没有影子不妨碍人活动，可人却偏要好奇影子在哪儿，寻找影子在哪儿。“失去父亲”的谷文通不知不觉中靠近父亲，北戴河的孤儿欧阳文慧不知不觉地寻找父亲；他们靠近的、寻找的，不是父亲，而是一种感觉，一份能让自己安稳的根源。
影子或者在西藏，或者在北戴河，或者在巴黎。但就是不在北京。生活在北京的人

关于白塔我有一段纯粹的私影像，去年这个时候我无意逛到附近，在北京最宜人时段的秋阳和蓝天下缓缓走，凝视着白塔走过红墙，听到风铃响，以为自己此后每一个周末都会有这样的秋，以为自己此后每一个秋都会有这样的幸福。那阵时不知道在未来每个蜷卧于冷风、隔离与核算的冬夜，我会一次次咀嚼这段回忆，白塔过于纯洁，而由于幸福与惶恐极大的对照使我如今每每想起那个秋日都会冷汗直冒。被抽离和神化的时间在我不知不觉中降临，而我只能在痛苦中追思，我没办法继续去想了

一部广受赞誉却票房不尽如意的电影。
电影犹如一部小河，缓缓流过；犹如一部小说，娓娓道来。只是这份耐心和平静与这个短、平、快的社会格格不入：当一个两分钟的短视频都被嫌弃太长的时候，一部两个多小时的电影能有多少人去体会、去感受呢？但是只要你能够去用心去沉浸在电影当中，那份清新、温暖、细节会深深打动你。

【白塔之光】暴赞剧情片 也许他没那么好的话，我就原谅他了
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