在路上，风景就是心情……
这个故事并不难懂，甚至还有点枯燥，倒是人物间的触碰别有深意。当然，法律和个性，放大的永远是后者，这也是现实群众迫切渴求的艺术表达，谁又不想被温暖一把呢？
有时我会简单的假设，去掉警察的追捕、女主的杀人，单就围绕孩子的幸福加上那一点自私的利欲，会不会和谐很多？至少他们五个生活在一起的画面，还是很有可能的，又或者导演只是更为细腻的增加痛楚罢了。
仔细想来，秀珍的身份，对社会的反思有加强作用，对于那些没有能力照顾却又以违法的行为交易孩子的父母

日本著名导演是枝裕和新作《掮客》（Broker）今年早前再一次入围戛纳电影节主竞赛单元，这是他第二次在国外拍摄影片，也是是枝电影走向“泛亚融合”的初步尝试。不过总体而言，《掮客》仍然是一个非常“初步”的尝试，甚至比三年以前在法国拍摄的《真相》（La vérité）还要更加“初步”一点。这不简单意味着是枝裕和开始固步自封；恰恰相反，《掮客》的问题是多种原因叠加而成的，这样一部看似失败的作品，背后隐藏着成熟创作者遭遇的巨大困境和与之匹配的勇气。
不得不说，观看《掮客》的过程几乎是一种煎熬

看完此片，我停留了一小时左右。方才写一写自己的感受，我看见大部分的评论都在说是枝裕和这一次不太成功，要是这样会不会江郎才尽了。不得不说，我也是有这样的感受，但并非是是枝裕和怎样，而是这片子还真是并不尽如人意。前提是在你看过是枝裕和的其它享誉世界的很多电影后，这感觉还真有点强烈。
先说些浅显的，这是导演第二次拍摄非自己国家的影片，上一次是《真相》。当然这与远近并无关系，哪怕是日韩的距离。这“水土不服”之事，看似现在电影界已无人再这样说，国界越来越弱化

是枝裕和导演继2018年凭借《小偷家族》夺得金棕榈大奖之后，今年又携新片《掮客》重返戛纳电影节主竞赛单元，主演宋康昊拿下戛纳影帝。日本导演再次助力韩国影人近两年的国际奖项夺奖热潮。
是枝裕和将《掮客》描述为《小偷家族》的“孪生兄弟”。这两部电影同期开始筹备，题材和结构也极其相近，同样描述一个由道德上有瑕疵的没有血缘关系的人们组成临时家庭，并在日常生活中逐渐走近彼此内心，成为真正一家人的故事。
是枝裕和导演，加上宋康昊、姜栋元、裴斗娜、IU李知恩主演，一流的阵容，效果差强人意

是枝裕和是温柔的。拍人贩子的电影也如此细腻温情。电影有个逻辑，人贩子的初衷是好的，要给被抛弃婴儿找一个可靠的收养家庭，不会只为钱而随便把孩子卖掉。这就和一般意义上的人贩子有了很大差别。而且，他们卖孩子的理由似乎也很令人同情，他们都曾是那个被抛弃的孩子。两个男主都是被弃之后长大的，他们对弃婴就多了关爱与负责。在卖孩子的过程中，他们似乎成了孩子的父母，和孩子组成了临时家庭。这也是电影让我对人贩子没有愤恨的原因。当初，又是谁抛弃了他们呢？从女主来看

日式文艺范的韩片，叙事清淡克制，不着痕迹，多处留白，和韩国导演的风格迥然不同。剧情已不新鲜，但有些细节很有味道，如海边长镜头的踢罐子游戏，高铁车厢连接处光影的明灭和对白的闪烁，女主在黑暗处挨个感谢众人的降生，等等。阳光下，头发花白的宋康昊踩着缝纫机，早已经不是《杀人回忆》中那个眼神凌厉的刑警，而年过四十的刑警裴斗娜一脸蜡黄地坐在车里吃着泡面，甚至连甜美可人的国民妹妹IU李知恩都演起了未婚妈妈，让人感叹时光的流逝。以前总认为人生的意义在于出人头地、名利双收

紧凑！20220706电影院观影之《掮客》
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