莱姆说，人类探索太空不过是想扩张地球的疆界。差不多的说法是，人类寻找外星人其实是在太空寻找自己。对人类中心主义的反思成为20世纪最伟大的哲学迷思：人类果真是万事万物的主宰吗。而《索拉里斯星》之所以成为极具价值的哲学文本，在于它还包含着对人类的局限和渺小的陈述。如果要赋予“索拉里斯学”一种不可定义的定义，那就是哲学之外的哲学，某种不可言说的现象和语言。人类面对宇宙、心灵、大脑的那种巨大的不可知与彻底的迷茫已昭然若揭。
塔用他天才的电影语言表述这种巨大的茫然和恐惧

在整个对于索拉里斯探索的进程中，那片海洋所呈现给人的事物在形式上由一种带来创伤性维度的对于梦的延续变成一种真正意义上去创伤性的意识形态孤岛。最终在岛上由中微子作为基础而在宏观上被体验到毫无差别的现实事物，不正是那个斯大林式意识形态幻象的例子*我们GCD员是由一种特殊的物质构成*的另一种表达吗？
在另外一个层面上，作为实在界降临的*客人*们，不出意外地被排除在叙事之外，被认为不存在*人*的维度，而仅仅只是一种现象，第一个被火箭发射的哈莉也是如此

受朋友强烈安利，我去膜拜了老塔的电影。按他推荐的顺序，第一部是《飞向太空》。
我并没有刻意地在看之前看很多解析，我想不受干扰地感受一下这部电影，看看自己能体会出来什么。
开头很美，繁密的花丛上绕着薄薄的雾，随手截下来都可以当壁纸。
长镜头很常用。推镜头也很常用。在现在的电影里已经不太常用了，这样用很大胆，非常考验导演的叙事能力。隧道那个长镜头我印象深刻，从隧道头到隧道尾，绝大部分时间都是以伯顿开车的视角切入，偶尔穿插着伯顿和儿子的互动。我想，大概是表达伯顿劝说无果

《飞向太空》从索拉里斯世界穿越唐朝
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