相比于大路，的确现实主义意味更浓一些，这次“向下扎根”地很彻底，大量镜头不加掩饰地直接呈现社会底层贫苦人民的生活现状，比如拮据的农妇、跛脚女孩悲惨的家庭、以及成群的农民追着“骗子官员”讨要他们早被许诺的房子。(费里尼为了堵住叫他“新现实主义叛徒”的人的嘴，真是尽力了)
感觉这部电影和卡比利亚之夜都属于前半段蓄力，后半段发力的电影，但整体观感是，前半段不像看卡比利亚之夜觉得节奏慢，后半段又不像看卡比利亚之夜那么感动和震撼。影片一开始就吊足了观众胃口

这世上的骗子有两种，一种是骗感情的，另一种是骗钱的，前者我想只要是谈过恋爱的应该都有所体会，后者应该也有不少人遇到过，最可恶的是既骗感情又骗钱的，就像昨晚所说的卡比利亚遭遇的一样。
骗子的可恨是毋庸置疑的，可是费里尼电影里的骗子，又让人有一点点同情。
三部曲的每一部中都带了点宗教元素，每个人都在讨论费里尼到底是在讽刺宗教还是信仰宗教，我想大概还是信的吧。何以见得？待会儿会说到。
本片中的三个主要人物，老骗子，小骗子，小骗子的老婆伊利斯，然后我们用二分法把他们分成两部分

费里尼设定的“骗子”形象有着双重悖论的生存意识。
奥古斯特和毕加索均为家庭伦理所牵制。毕加索因妻子选择回归正常的生活，而奥古斯特却因女儿走向了更深的欺骗行径，最终免不了悲剧的结局。他们是自己舞台剧中的演员，为自己创造角色、剧本，以此骗取钱财得以生活。同时，他们是现实最大的失败者，正因为现实对他们产生了背离，他们才甘愿活在自己创造的角色中。至少，奥古斯特如此。

相对于费里尼早期拍摄的几部新现实主义电影而言，《骗子》并不是一部受到特别关注的作品，它被收录在“孤独三部曲”系列的第二部，与《大路》和《卡比利亚之夜》相比虽不起眼，却也不妨碍它成为费里尼最好的作品之一。饼干水平有限，其实本不该落笔写下这篇文字，但看完电影之后仍是有着不小感触，所以以下观点仅代表个人所想，如有差池，还请指正。
▊经典辣评
关于快餐式审美的受众视觉认知
被列为“五大电影流派”之一的意大利新现实主义作为世界电影发展里程碑一般的存在，对后世的影响力是不容小觑的

【骗子】（短评不够写）
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