看了《少爷》，又一次被我尼糯米的小人物传记打动。虽仅仅是电视台sp，都没有在院线上映的片子，但故事情节的紧凑，剪辑的精炼，画面的简洁，配乐的恰当有趣都甩某些个大制作大荧幕片几条街(嘛……我们有些导演就是会花钱，不会讲故事～)。
故事的主角，已然而立之年，然而直率任性，一事无成还到处得罪人，在很多人眼里简直是个大写的loser。我反而跟阿清一样，觉得这就是少爷的可贵之处，他坚强地守卫自己心灵的一小块净土，不容谎言、虚伪、谄媚玷污的净土，到处碰壁也在所不辞。从摆放那副贯穿全剧的诡异的画就能看出少爷和世俗的冲突，少爷注重的是画表现出来的内涵，而教导主任注重的只是外在的形式，世俗往往随大流顺从位高权重者。
故事的结尾，没有皆大欢喜的正义战胜邪恶，而是少爷再一次丢了工作，狼狈回到阿清那里。迎接他的，还是温暖的笑容、温柔的“哦该里那塞以！”，一直从始至终的认同。然而不久之后阿清便去世了，无法想象少爷下一次被现实打败，还能回到哪里去。
但这就是最合适的结尾，当今社会，有多少人遵从自己的心做人
看见日本
原来是夏目漱石原作啊，难怪充满中学生玩世不恭，又纠结是否承认的桎梏中！
鲁迅先生说：“夏目漱石的著作以想象丰富、文词精美见称。早年所登在俳谐杂志《子规》上的《哥儿》、《我是猫》诸篇，轻快洒脱，富于机智，是明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者。”
评语非常恳切！
前几个星期看的小说，昨日偶然得知有电影版的，因为太喜欢漱石笔下的少爷了，所以也去看了电影。个人认为改编得很成功，两个版本各有所长，都很喜欢。（以下评论离不开原著而谈的）
一、电影版增强了喜剧和反讽效果。
几乎从一开头少爷出场，背景音乐、镜头、转场等等都奠定了喜剧的基调。尽管镜头里的少爷总是皱着眉头一本正经的样子，然而这很符合人物特点，少爷总是正视着大多数人敷衍而过的事情，他的较真与“装睡”的现实形成讽刺效果，让人或大跌眼镜、或忍俊不禁
把小说里红衣狂魔，狸猫，小丑，豪猪，南瓜一众都拍活了
…剧的改编会更加符合观众的品味，很多地方看的大快人心，比如最后是少爷当众揍红衣狂魔（小说是在温泉姐抓红衣勾搭艺妓以后豪猪揍红衣，少爷揍小丑）；再比如麦当娜和南瓜私奔了（小说并没有，而且小说里麦当娜和南瓜是婚约在前）；再有剧里最后学生在黑板上写红衣狂魔的麦当娜逃婚，小说也没有这样大快人心的反转，更没有给狸猫和小丑洗白。
所以剧会让人感觉更愉快，热血，过瘾…而现实夏目漱石的小说，吐槽归吐槽，揍归揍
この町で生きいくには、数学なんかより、こっちの方が何倍も役に立つ。
「嘘をつく法 人を信じない術 人につけこむ策」
でも、
俺にはこんなもんきっぱり分からん。
俺は嘘をつくことが大嫌いだ。
勉強をして、卒業しれば、立派な教育を受けたことになるのか？
教育もない、身分もない清の方がよっぽど上等だ。
清っを言います、手紙の相手。顔はしわくちゃだらけのばあさんだけど、どこに連れ出しても恥ずかしくない。気立てのいい、あんなに立派な女はどこにもいません。俺のこといつも褒めてくれるんです。がきのころから学校でも家でも駄目だ駄目だって言われてきたのに、手伝いの清だけは欲がないとかまっすぐな気性だとか、正直者だってそう褒めてくれるんです。だから、俺は損をしても、バカに見たって、正直でいられるんです。人にも自分にも、嘘をつくだけはまっぴらごめんです。
「人を殴るのはよくありません。
でも、やっぱり、坊っちゃんはまっすぐでいい気性です。」
正直になるのは、なかなか気持ちのいいものですね。
<图片1><图片2><图片3>
为了nino才去看的《少爷》，果然nino很适合这个角色。明明是30几岁的人，还是满满的少年感，可爱死了。
还有少爷这个角色也是耿直单纯的可爱，不会说谎的设定太萌了。在心中默默吐槽，还给取昵称什么的击中我的萌点，莫名的觉得在泡温泉的时候，脸上的表情很委屈但是太卡哇伊了。看到没人的时候，还很开心的游泳。还有那句不准睡，我已准备当闹铃，保证每天笑着起床。
和教导主任就画的摆放来回折腾，也是有趣。和数学主任的争执就像两小孩吵架，明明两人的设定都是一样
少爷：有点日版“放牛班的春天”的感觉
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