首先声明，本人非常喜欢这部剧，包括原著。属于那种考试前一晚还在吸D似地一遍又一遍去读的喜欢。但说实话，距离看完第三部再到看第三季的时间间隔长了些，在看剧的同时我还一边翻阅原著进行比较
因为影视与文学是两种不同的艺术媒介。在两者的转换中多多少少会进行适当的调整与修改，这些差异使得两者在逐渐相似的过程中形成了某种独属于自身媒介的特点。
可能就我个人而言，去挖掘原著与电视剧的差异算是一种乐趣了。所以如果觉得我写都是无关紧要的废话，也无所谓了。
第一集

Gigliola从小与Michele在一起，最终她也如愿以偿获得了Michele妻子的地位，一个人住在位于那不勒斯海边空荡荡的豪宅中。这是她的人生，既是幸运的也是不幸的。幸运的是，她得到她想要的财富与生活，看着Pinuccia与那不勒斯多数女人的境遇她更加确信自己的选择。不幸的是，空荡的房间也象征着她空荡的内心，她一直是一个人，一个人结婚一个人守着空荡荡的房间，茶几上堆满酒杯而她就是Michele拥有的无数酒杯中的一只，Gigliola仿佛是一个不存在的女人。Michele从来没有爱过她，他只是想要一个忠实的仆人

lila真的是天才吗？这都是lenu自己一个人这么想的。lila是一个平庸的不能再平庸的人了，哪怕她和lenu一样走出去去大学城里读书，她也一样始终是个平庸的人，哪怕和lenu一样挤身进学术界并成为有头有脸的人物，但她依旧平庸，哪怕她得了诺贝尔奖足够证明她的头脑是有多么的聪明，可她还是一个平庸的人，这份平庸是环境和家庭带给她的，是从小生活的环境带给她的，换句话说，其实每个人都很平庸，都想证明自己，但谁都摆脱不了生活的泥沼，逃脱不了这个社会和环境

《我的天才女友 第三季》(2022)相比较前两季，我认为更出彩的地方在于，与意大利当时的社会运动和历史背景结合更紧密，同时对女性觉醒与成长注入了更多思考，在讲述埃莱娜与莉娜个人故事的同时，以小见大，是个人史，也是当代史。
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第三季里，埃莱娜出版了自己的第一部小说。晚邮报记者把埃莱娜的小说定义为野心勃勃女孩的情色回忆。
男性作家在小说中描绘性相关的内容，是艺术，是浪漫主义。在当时的意大利（19世纪60～70年代），埃莱娜是鲜有的女性作家，并在作品中对“性”毫不隐讳

来农结婚后体验到了婚后生活的残酷，一个学历高的女教授兼作家，结婚后依然跟普通女性没有什么差别，依旧是抚养孩子，天天围着孩子转，丈夫每天忙自己的事业，回到家书房一待，自己就跟保姆一样，经常与丈夫吵架，后来尼诺的出现改变则这一切，而此时的莉拉回到旧城区，和多年的敌人竟然成了合作关系，很是不可思议

衷心希望每个女孩都能来看看这部剧，以前看到别人笼统地喊着父权和婚姻对女人的剥削和束缚，其实并不知道那所谓的剥削是什么，看了莉拉和莱农的生活以后才发现，是对自我的禁锢，对天赋的扼杀，而且这并不是从结婚开始的，而是从出生以后这个社会就已经把这种规则分门别类加在了人的身上，人们从小就会被告知，在这个群体中有话语权的人希望他们所成为的样子，穷人被希望努力工作，安于奶头乐，安于贫瘠的精神生活和底层争斗，女人被希望安心在家里，燃烧自己来哺育整个家庭

“我的天才女友 第三季”全剧最可怕的女人：S03E06 米凯莱证实了曼努埃拉就是阿奇勒事件的主谋
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